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Xuan-Papier, ursprünglich Papier, das in der Präfektur Xuanzhou hergestellt wurde, hat sich über seinen geografischen Ursprung hinaus zu einem Oberbegriff für qualitativ hochwertiges Kalligraphie- und Malpapier entwickelt, das in ganz China verwendet wird. Basierend auf den Rohstoffen wird Xuan-Papier hauptsächlich in zwei Arten eingeteilt: Papier auf Rindenbasis (Lederpapier) und Papier auf Strohbasis (Baumwollpapier).
Rindenpapier wird überwiegend aus der inneren Rinde von Pterocarpus indicus-Bäumen hergestellt. Es verfügt über eine glatte, feine Textur mit einer reinen, aber nicht{2}}reflektierenden weißen Oberfläche. Es ist bekannt für seine Haltbarkeit und Flexibilität -zäh ohne Sprödigkeit-. Es weist eine hervorragende Tintenaufnahme auf und eignet sich besonders für Kalligraphie und Malerei. Dieser Typ stellt die Premiumkategorie unter den in Anhui produzierten Xuan-Papieren dar.
Baumwollpapier hingegen verwendet Reisstroh als Hauptrohstoff. Es verfügt über eine höhere Transluzenz, eine lockerere Struktur und eine weiche Haptik. Obwohl es auch für die Kalligraphie geeignet ist, weist es tendenziell eine geringere Zugfestigkeit auf als Sorten auf Rindenbasis-.
In der Praxis ist keiner der beiden Typen ausschließlich auf eine einzige Faserquelle angewiesen. Der Zusatz von Reisstrohfasern zu rindenbasiertem Papier erhöht dessen Weichheit und verleiht ihm ein geschmeidigeres, „fleischigeres“ Gefühl. Umgekehrt verbessert die Einarbeitung von Rindenfasern in Baumwollpapier dessen mechanische Festigkeit und strukturelle Integrität und sorgt für eine wesentliche Widerstandsfähigkeit während des Gebrauchs.
Die weitere Klassifizierung von Xuan-Papier basiert auf Verarbeitungsmethoden und ergibt drei Hauptkategorien: roh (Shengxuan), verarbeitet (Shuxuan) und halb{0}}verarbeitet (Banshuxuan).
Rohes Xuan-Papier wird keiner chemischen Behandlung mit Alaun oder Leimungsmitteln unterzogen. Es zeichnet sich durch hervorragende Tintendiffusionseigenschaften, eine schnelle Reaktion auf Pinselführung und ein außergewöhnliches Ausdruckspotenzial aus. Daher wird es häufig in der freihändigen Pinselmalerei und in dynamischen kalligraphischen Stilen eingesetzt, die sich durch schnelle Striche auszeichnen.
Verarbeitetes Xuan-Papier wird mit Alaun behandelt, um die Durchlässigkeit zu verringern und die Tintenausbreitung zu kontrollieren. Die meisten für diesen Zweck verwendeten Rohpapiere sind Rindenpapiere, da bei der Verarbeitung die Gefahr des Reißens geringer ist. Shuxuan wird typischerweise in der sorgfältigen Gongbi-Malerei und in der Kalligrafie mit kleinen regulären Schriften verwendet, wo Präzision und kontrolliertes Verhalten der Tinte von größter Bedeutung sind.
Halb-verarbeitetes Xuan-Papier nimmt eine Zwischenposition zwischen rohem und verarbeitetem Papier ein. Aufgrund seiner moderaten Saugfähigkeit eignet es sich ideal für Schreibschriften, Siegelschriften und Standardkalligraphien und bietet ein Gleichgewicht zwischen Kontrolle und einem gewissen Grad an Ausdruckskraft der Tinte.
Die Klassifizierung nach Dicke umfasst einschichtige, zweischichtige, laminierte und dreischichtige Varianten. Mehrschichtige Formen verbessern die Papierdicke und die Tragfähigkeit. „Jia Yi“ und „San Ceng Yi“ werden beispielsweise durch das Zusammenkleben von zwei bzw. drei Blättern einlagigem Xuan-Papier hergestellt.
Im Allgemeinen weisen dünnere Rohpapiere eine stärkere Tintendurchdringung auf und erzeugen ausgeprägtere Tintenhöfe. Diese Eigenschaften stellen Anfänger jedoch vor Herausforderungen bei der Steuerung des Tintenflusses und des Pinseldrucks.
Zu den gängigen Klassifizierungen von Xuan-Papier gehören:
(1) Rohpapiertypen
Zu den wichtigsten Sorten gehören Jia Gong, Yu Ban, Jing Pi, Dan Xuan und Mian Lian. Diese unverarbeiteten Papiere verfügen über eine starke Wasseraufnahme und Durchlässigkeit und ermöglichen so vielfältige Variationen in der Farbtönung. Sie sind besonders effektiv bei Spritz--Tinten- und Tinten-{3}}Ansammlungstechniken und erzielen ästhetische Effekte wie „Wasser--Spritz-Tintenversiegelungen“ und tief gesättigte, glänzende Tintenschichten. Rohes Xuan, das häufig in der freihändigen Landschaftsmalerei verwendet wird, ermöglicht einen spontanen Ausdruck, obwohl die Tinte nach dem Auftragen schnell aushärtet und sich schnell verteilt, was für unerfahrene Benutzer eine technische Herausforderung darstellt.
A. Extra-Einschichtiges-Blatt aus reiner Rinde
Dieses Papier eignet sich sowohl für Kalligraphie als auch für Malerei und zeichnet sich durch eine ausgeprägte Farbabstufung, gleichmäßige Absorption, klare Tonübergänge und eine lebendige Farbwiedergabe aus. Bei der Handhabung erzeugt es einen knackigen, aber nicht starren Klang, der Festigkeit mit Geschmeidigkeit verbindet. Die Oberfläche erscheint weiß ohne Blendung und zeigt bei genauer Betrachtung wolkenartige Fasercluster und deutlich sichtbare Rastermuster. Es zählt zu den hochwertigsten Xuan-Papiersorten.
B. Reinigen Sie ein-Schichtblatt aus Rinde
Neben der extra-sauberen Variante enthält dieses Papier etwas mehr Reisstroh, was zu einem weicheren Griffgefühl führt. Seine Leistung und Anwendung sind ansonsten mit der Premium-Qualität vergleichbar, was es zu einer weiteren hochwertigen Option für künstlerisches Schaffen macht.
C. Luo Wen Xuan und Gui Wen Xuan
Diese dünnen, auf Rinde basierenden Papiere verdanken ihren Namen den charakteristischen Siebmustern, die an Siebe („Luo Wen“) und Schildkrötenpanzer („Gui Wen“) erinnern. Trotz ihrer Feinheit behalten sie eine ausreichende Zähigkeit bei und eignen sich sowohl zum Schreiben als auch zum Malen und werden häufig in der Reibeproduktion eingesetzt.
D. Einlagiges Bettlaken aus Baumwolle
Baumwollpapier eignet sich sowohl für die Kalligraphie als auch für die Malerei und eignet sich hervorragend für kalligrafische Anwendungen. Seine weiche, glatte Textur vermittelt das Gefühl von „Fleisch ohne Knochen“. Beim Schütteln gibt es ein leises, nicht-brüchiges Geräusch von sich. Es ist ideal für ausdrucksstarkes Schreiben und erfordert eine sorgfältige Handhabung, um Überdruck zu vermeiden.
e. Baumwollbandpapiere
Zu dieser Kategorie gehören Extra-Clean Cotton Tape, Clean Cotton Tape und Standard-Cotton Tape-relativ dünne Papiere. Leder-Baumwollmischungen werden zum Lackieren bevorzugt, während Klebeband aus reiner Baumwolle eine weiche, saubere und verunreinigungsfreie Oberfläche-bietet, die häufig bei der Montage verwendet wird. Dickere Versionen werden als „ineinandergreifend“ bezeichnet, während solche mit mittlerer Dicke als „Materialhälfte“ bezeichnet werden.
(2) Verarbeitetes Papier
Bei der Herstellung wird gekochtes Xuan-Papier mit Alaun und anderen Substanzen beschichtet, was zu einer härteren Oberfläche und einer verringerten Wasseraufnahme führt. Dadurch wird verhindert, dass Tinte und Pigmente unkontrolliert verteilt werden, sodass es sich eher für detaillierte Gongbi-Malerei als für ausdrucksstarke Tusche--Lasurarbeiten eignet. Ein bemerkenswerter Nachteil ist die Möglichkeit, dass bei längerer Lagerung Alaun austritt oder Risse entstehen. Viele dekorative Papiere-wie Koralle-gemustert, Glimmer-beschichtet, Kaltgold, Wein{8}}gefärbtes Gold, gewachstes Gold mit gerippten Mustern, Pfirsich{9}}rosa Tigerleder-haut-werden durch sekundäre Verarbeitung von Shuxuan gewonnen.
Aufgrund seiner geringen Saugfähigkeit reagiert rohes Xuan stark auf verdünnte Tinte, die übermäßig ausbluten kann. Im Gegensatz dazu ist konzentrierte Tinte leistungsfähiger. Daher ist die Beherrschung der Tintenkonzentration bei der Arbeit mit diesem Medium von entscheidender Bedeutung.
(3) Halb-verarbeitetes Papier
Halb-verarbeitetes Xuan wird durch teilweises Leimen aus Rohpapier gewonnen. Seine Saugfähigkeit liegt zwischen der von rohen und fertig verarbeiteten Sorten. Yubanxuan gehört zu dieser Kategorie.
Yubanxuan wird sorgfältig gefertigt, indem zwei Blätter Kalligraphie- und Malpapier zusammengeklebt werden. Es verfügt über eine raffinierte Textur und eine ausgewogene Durchlässigkeit, was es zu einem seltenen und wertvollen Papier macht. Es eignet sich für kleine-Freihandarbeiten, halb-akribische Malerei und langsamere-Tempo-Kalligraphie und bietet sowohl Kontrolle als auch ausdrucksstarke Nuancen.
Ein weiteres Beispiel ist gekochtes und zerstoßenes sauberes Rindenpapier, dessen Dicke mit einlagigen Blättern aus reiner Rinde vergleichbar ist. Beim Schütteln gibt es einen klaren, aber flexiblen Klang ab, obwohl das Bildschirmmuster weniger deutlich ist. Es eignet sich für die halb-akribische und halb-Freihandmalerei und kombiniert Haltbarkeit mit mäßiger Reaktionsfähigkeit.
Basierend auf der Zusammensetzung und den Faserverhältnissen kann Xuan-Papier weiter in drei Hauptkategorien eingeteilt werden: Baumwoll-Material, saubere-Rinde und extra-saubere-Rinde.
1. Baumwolle-Material Xuan-Papier
Dieses Papier zeichnet sich durch Reisstroh als dominierende Faser aus (mit einem Sandelholzrindenanteil von etwa 40 %) und ist relativ dünn und leicht. Die weiche Textur und die hohe Saugfähigkeit eignen sich für allgemeine künstlerische Zwecke. Aufgrund seiner Feinheit sollte jedoch übermäßiger Druck vermieden werden.
2. Xuan-Papier aus reiner Rinde
Diese Sorte besteht zu über 60 % aus Sandelholzrinde und geringfügigen Reisstrohzusätzen. Sie ist widerstandsfähig, biegsam und -gut zum Schreiben und Malen geeignet.
3. Extra-Clean Skin Xuan-Papier („Te Pi“)
Mit einem Sandelholzrindengehalt von über 80 % erlangte dieses Premiumprodukt 1979 mit dem Gewinn des National Gold Quality Award nationale Anerkennung. Es absorbiert Tinte gleichmäßig, vermittelt subtile Tonverschiebungen und behält sichtbare Strichmarkierungen bei. Die freihändige Pinselführung auf diesem Papier zeigt eine klare Schichtung und lebendige Farbgebung. Es ermöglicht eine präzise Pinsel- und Tintensteuerung, was besonders bei kleinen Freihandskizzen von Vorteil ist. In der Kalligraphie liefert es helle, lichtbeständige Tintentöne.
Generell gilt: Je höher der Anteil an Rindenfasern-besonders bei „Te Pi“-Sorten-, desto höher ist die Zugfestigkeit und Gesamtqualität des Papiers. Ein höherer Rindengehalt korreliert mit einer reichhaltigeren Farbschichtung, einer verbesserten Feuchtigkeitsspeicherung und einer verbesserten Beständigkeit gegen wiederholtes Streichen ohne Beeinträchtigung der Oberfläche.
Diese Unterscheidung erklärt teilweise, warum Papiere auf Baumwollbasis-in der Kalligraphie häufiger verwendet werden, während Papiere auf Rindenbasis-in der Malerei dominieren. Während sich Rindenpapiere durchaus zur Unterstützung kalligrafischer Arbeiten eignen, erfüllen Baumwollpapiere im Allgemeinen die funktionalen Anforderungen der meisten Schreibpraktiken.
Es ist wichtig zu beachten, dass Papier ohne Sandelholzrindenfasern nicht als echtes Xuan-Papier gilt. Kalligraphie- und Malpapiere, die ohne diese Schlüsselkomponente hergestellt werden, sind zwar von traditionellen Verfahren inspiriert, können jedoch nicht das einzigartige Tintenverhalten und die Langlebigkeit von echtem Xuan-Papier nachbilden. Derzeit geben nur wenige Hersteller den Gehalt an Sandelholzrinde in offiziellen Konformitätszertifikaten an.
Darüber hinaus erfordert die Herstellung von echtem Xuan-Papier strenge Umweltbedingungen, insbesondere im Hinblick auf die Wasserqualität. Die wichtigsten Rohstoffe-grüne Sandelholzrinde und Sha Tin-Reisstroh-werden einer umfassenden natürlichen Verarbeitung unterzogen: wiederholtes Einweichen, Waschen, Dämpfen,-Sonnentrocknen und Regeneinwirkung zum natürlichen Bleichen. Diese werden dann in Rindenbrei und Grasbrei umgewandelt, in bestimmten Anteilen entsprechend den Produktspezifikationen gemischt und durch arbeitsintensive Schritte wie Blattbildung, Trocknung und Schneiden geformt. Der gesamte Prozess erstreckt sich über zwei Jahre und umfasst mehr als 100 einzelne Verfahren. Echtes Xuan-Papier hat daher einen höheren Preis und ist in erster Linie der Herstellung bedeutender künstlerischer Werke vorbehalten.
Xuan-Papier wird auch nach Größe klassifiziert, einschließlich der Formate 4-Fuß, 5-Fuß, 6-Fuß, 8-Fuß, 2-Zhang und 6-Zhang. Da vielen Menschen die traditionellen chinesischen Papiermaße und ihre metrischen Äquivalente nicht bekannt sind, ist es wichtig, die Umrechnung zwischen diesen Einheiten und Zentimetern zu verstehen. Historisch gesehen basierten die Preise auf dem chinesischen Kunstmarkt auf der Fläche, gemessen in „Quadratfuß“. Fragen wie „Wie hoch ist der Quadratmeterpreis für das Werk eines bestimmten Künstlers?“ spiegeln diese Konvention wider. Aufgrund der Vielfalt der Formate-Hängerollen, Handschriftrollen, Alben- verwendet die Branche standardisierte Umrechnungsfaktoren zwischen physischen Abmessungen und berechneter Fläche. Die Beherrschung dieser Umbauten kommt Sammlern, Investoren und Liebhabern gleichermaßen zugute.
